。德里罗：就Gladney而言，他找到了一种邪恶的保护方式。希特勒导致的破坏是如此巨大，以至于Gladney觉得他能在其中消失，而自己微不足道的恐惧会被这种巨大，被希特勒的怪异所吞没。他觉得希特勒比生命还大，正如我们评论很多名人时说的，而且比死亡更大。我们的恐惧感——我们逃避它因为我们是如此深切地感受着它，所以这儿总有一种强烈的冲突。我借JackGladney的形把这种冲突带出了水面。我想这是一种
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拍摄的二十四部长片以及一部短片有为电影或者电影观众留下什么呢？以一个类似报导作文章的开头，我想是再适合不过的，因为如果要从现在流通的几部达辛影片找到他不统一的风格一个总结，与其说现实主义，毋宁说是一种文体多变且不统一（也无需统一）的新闻体风格。作为报导功能，达辛中期影片硬是被称为「半纪录式」影片，这全然是一种误解，因为他的细节癖好若没有归到「揭露」与「报导」的前提，是说不过去的。其实，这位看到自己
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少年的模样，再也幻想不出来。 少年 有一首歌，郑智化这次没有唱，是《就这样流浪》。“我嘴里嚼着口香糖，鞋跟踏在柏油路上，咔哒咔哒地响，就这样流浪，喝了酒的那个夜晚，你拍着我的肩膀，啪嗒啪嗒地响，就这样流浪。”这个晚上我在路上走着，不停地抽着烟：把流浪当作是一个梦想的少年时光该是多么美好，永远渴望着远方，没有去过的地方就是寄托，是乐园，不知道将来会怎样，迷惘，失落，也心存侥幸和希望。转载自：http://www.digforfire.net/news.php?item.260.4|作者：admin<lingyunhu2000@nospam.com>
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欲出于生命的本能。它不仅是先天内建的（比方说djshadow的胎教甚好，出世前六个小时老爸老妈还身处towerofpower的现场），而且更需要后天的浇灌——若不了解max/msp等软体程式，autechre的作品实则一部天书（当然，我们可以用【实验】，【IDM】等名词捣捣浆糊）。若没有十年以上的funk，soul，jazz&raregroove的聆听经验，djshadow的作品实则一个没
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件轶事罢了，那不是主题的核心：有罪的是昆兰。而当安德烈‧巴赞说昆兰是伟大的人，如此云云，那也是因为昆兰的朋友曼吉斯（Menzies）说他是个伟人。没有别人这么说了。而曼吉斯会这样说，是因为他真心这么认为：这说明了曼吉斯的个性，而不是昆兰的。昆兰是他的神。于是曼吉斯会这么崇拜昆兰，这部片的真正主题是背叛，对曼吉斯来说他非得背叛朋友不可。这就是模棱两可的所在之处，因为我不知道他应不应该背叛昆兰。不，我
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