[news]域外：令人同情的达辛的一生
拍摄的二十四部长片以及一部短片有为电影或者电影观众留下什么呢？以一个类似报导作文章的开头，我想是再适合不过的，因为如果要从现在流通的几部达辛影片找到他不统一的风格一个总结，与其说现实主义，毋宁说是一种文体多变且不统一（也无需统一）的新闻体风格。作为报导功能，达辛中期影片硬是被称为「半纪录式」影片，这全然是一种误解，因为他的细节癖好若没有归到「揭露」与「报导」的前提，是说不过去的。其实，这位看到自己
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文/肥内提要：受到非美活动牵连而浪迹欧洲的美国导演朱尔‧达辛于2008年三月过世了，人说这是最后一个黑色电影导演的逝去。然而综观达辛的创作，似乎他老与体制保持了若即若离的关系。本文期望透过有限的达辛资料以及少数能见的作品，试图勾勒出达辛的速写肖像，以纪念这位影人。 Abstract: Jules Dassin, an American movie director who lived in Europe because of the McCarthyism, has just passed away and been called the last director of film-noir who keeps a distance from every genre he touches. This article tries to make a sketch of the portrait of this artist according to limited sources and very few of his films which are available in order to memorialize him. 关键词：朱尔‧达辛、麦卡锡主义、黑色电影、现实主义 Keywords: Jules Dassin, McCarthyism, Film-Noir, Realism 讣文：生于1911年12月12日，又一说是12月18日—他的生日就好像在许多电影史上不容易见到他详细说明一样，若不说是扑朔迷离，那也应该是不受重视了（注1）—卒于2008年3月31日的朱尔‧达辛（Jules Dassin）于1939年进入好莱坞，在米高梅（MGM）旗下拍摄了七部他自认为垃圾的作品之后，与制片人贺林杰（Mark Hellinger）合作几部脍炙人口的作品，因麦卡锡主义的红色警戒、被卡赞（Elia Kazan）出卖流亡到欧洲的达辛，在法国、意大利似乎找到自己一片天，至少，在那里他不需要再与片厂抗争；然而，或许还真要在希腊的空气中才让他真正嗅到自由的空气，以致于他的作品走向一种自在自为的展现。此后，这位以身为美国人为荣的导演，定居在希腊，一直拍片到1980年因为最后一部影片的失败而息影。他晚年的深居简出生涯，一如他曾在影片中找来的老摔跤手一样，都曾人间蒸发似地，突然在某天又出现在镁光灯焦点中，只是除了几次难得的访谈之外，最终还是他过世的消息才出现在媒体上。达辛，这位在国籍上、在体制上以及在类型上，都称得上是边缘人物的导演，连史书都舍不得记载，他拍摄的二十四部长片以及一部短片有为电影或者电影观众留下什么呢？以一个类似报导作文章的开头，我想是再适合不过的，因为如果要从现在流通的几部达 辛影片找到他不统一的风格一个总结，与其说现实主义，毋宁说是一种文体多变且不统一（也无需统一）的新闻体风格。作为报导功能，达辛中期影片硬是被称为 「半纪录式」影片，这全然是一种误解，因为他的细节癖好若没有归到「揭露」与「报导」的前提，是说不过去的。其实，这位看到自己影片被修剪而会流下眼泪的 导演，无非就是希望把一些东西纪录下来呈现给观众看而已，不过他的剧场背景（他跟卡赞一开始的交谊除了是从小一起长大的朋友之外，戏剧也是两人相好的因 素）总使得他的作品少不了戏剧性，但到底会不会像特吕弗（François Truffaut）曾经批评的「太过戏剧化和太明显」（注2）吗？。